Широкая лестница вела к двери дромоса. Лестница была охвачена высокими каменными стенами. За дромосом склеп, который представляет в плане не вполне правильный параллелограмм, впущенный до свода в материк. Длина его 4.7 м. Высота стен до пяты свода 1.85 м. Роспись склепа произведена фреской по тонкому слою штукатурки. Снизу доверху она такова (рис. 2): узкая черная полоса панели или цоколя, затем ряд желтовато-палевых ортостатов. Выше ортостатов ряд лежачих длинных, узких прямоугольников, поочередно то черных, то желтых. Над прямоугольниками -гусек, украшенный лесбийским киматием на красном фоне, живописно имитирующим лепной киматий. Средняя часть стены сплошное красное поле, выше его желтая полочка, затем сухарный фриз, рельефно оттененный белой и черной краской, темно-лиловая полочка, опять узкая белая полоска, еще выше валик, украшенный овами, написанными белой, черной и красной красками, над ними синий профиль симы. На симе, на определенных расстояниях, написаны водостоки в виде львиных голов темно-синего цвета с белыми тенями. Между этими водостоками изображены поставленными на симу акроэерии или балюстры. На некоторых балюстрах, а местами и на симе изображены
К более развитой стадии стенной живописи относится роспись склепа I большого кургана на Васюриной горе на Таманском полуострове, расположенном между Цукурским лиманом и Таманским заливом. [ АДЖ, стр. 30 69.]
Рис. 1. Роспись склепа 1908 г.
Роспись его стен состоит из широкой желтоватой полосы цоколя, затем красной полосы, еще более широкой, выше проходит узкая белая полоска прослойка, над ней ярко-желтая широкая полоса. Над желтой полосой выступ, окрашенный тоже в желтый цвет, очевидно, карниз. Вверху белая полоса, на фоне которой изображены предметы, характерные для погребения палестрита: подвешенные на гвоздях лавровые венки, повязки, диадемы, ленты, стригил и арибаллы. Гамма красок очень архаична: желтая, красная, белая, коричневая, оранжевая, бурая, черная. Синей и зеленой нет. Эта гамма красок применялась в культурных центрах греческого мира до V в. до н. э. Судя по вещам, найденным в склепе, он построен во второй половине IV в. до н. э. Такой пережиток архаики очень типичен для Пантикапея. Роспись склепа 1908 г. ясно показывает, как живучи были эти простейшие приемы, как цепко держалась первоначальная традиция наряду с другими более сложными, более дифференцированными росписями стены той же структурной системы. Схема росписи склепа на горе Митридат, воспроизводящая самое основное построение стены и нанесенная цельными красками, без сомнения, и на родине своей, в восточном Средиземноморье, держалась долго. Уже отживая свой век в домах и гробницах господствующего класса Греции, имевшего всегда возможность привлекать лучших мастеров и следовать последним течениям в искусстве, она сохранялась в постройках менее зажиточной части населения, а также на периферии греческого мира
[ АДЖ, стр. 70 82. Большая часть рисунков, иллюстрирующих данную статью, является воспроизведением таблиц, изданных в «АДЖ».]
Наиболее ранний склеп с росписью в Причерноморье это склеп, открытый в 1908 г. в Керчи на склоне горы Митридат (рис. I).
Изучая стенную живопись древнего восточного Средиземноморья и северного Причерноморья, следует иметь в виду один несомненный факт: народы античного мира первоначально не делали разницы между росписью домов живых людей и росписью домов мертвых склепов. И там и тут то же членение стены, те же краски, те же орнаменты, те же принципы декоровки. Это особенно отчетливо проявлялось в стенной росписи склепов и домов в IV II вв. до н. э. В это время редки и необязательны в склепах образы загробного культа и изображения хтонических божеств. Декоративные принципы довлеют и определяют характер росписи. Только в конце эпохи эллинизма и в склепах, относящихся к нашей эре, вводятся на фоне чисто декоративной росписи сюжеты и образы погребального культа, загробной жизни, подземных богов, богов психопомпов водителей душ умерших.
На Боспоре эта структурная система стенной росписи применялась очень отчетливо и последовательно в склепах курганных погребений Керчи, Тамани и Прикубанья, а также на стенах частных домов Пантикапея и Фанагории.
Эта структурная система стенной росписи могла усложняться, дифференцироваться, особенно средняя горизонтальная зона над ортостатами (она орнаментировалась как живописно, так и скульптурно), а также карниз, который принимал различные формы, но в своей основе система оставалась той же.
На этот древнейший вид стенной живописи рано начало влиять построение каменного дома сплошь из квадров твердого камня. Над цоколем воспроизводился при этом ряд высоких каменных квадров (так называемые ортостаты), на месте прежней деревянной прослойки изображались в другом цвете узкие лежащие прямоугольники камня, иногда часть этой горизонтальной зоны отдавалась орнаменту. Выше помещались несколько рядов квадров, образующих центральное поле стены и, наконец, карниз, украшенный орнаментом.
Усовершенствованием этого способа постройки является создание более крепкого низа из бутового камня над каменным же, выступающим из земли фундаментом. И в более развитой росписи цоколь имеет большую высоту и выделяется более определенно. Части росписи, воспроизводившие деревянную прослойку и карниз, с древнейших времен понимались как наиболее подходящая площадь для нанесения рисунка сначала здесь помещали ряд горизонтальных узких полосок разных цветов, позже их всегда украшал геометрический орнамент. Этот простой, древнейший вид стенной росписи, столь связанный с архитектурой, продолжал существовать в своем чистом виде даже тогда, когда возникли более сложные виды структурной системы росписи.
Наиболее древняя система стенной росписи, как жилых домов, так и склепов греческого мира и его окраин, основывалась на ясной и простой мысли: передать в росписи структуру стены жилого дома, построенной из сырцов на каменном фундаменте. На уровне определенного количества рядов сырцовых кирпичей клалась в таких домах горизонтально деревянная балка, сдерживавшая стену из сырца. Такая же балка клалась на верхнюю часть стены; на ней покоился остов кровли. Сырец и неотесанные камни крылись известью, которая с древнейших времен окрашивалась. На этом сплошном поле стены и воспроизводилась живописно основная структура стены, т. е. цоколь, деревянная прослойка, центральная часть стены (из сырца) и верхняя деревянная часть карниз. Каждая полоса, обозначавшая ту или иную часть стены, покрывалась определенным цветом, например, центральное поле стены часто окрашивалось в красный или желтый цвет, цоколь в черный или белый и т. д.
На чем же основан тектонический характер античной стенной живописи?
Характерной чертой греческой стенной живописи является ее подчинение архитектуре. Наиболее ярко выражен ее архитектонический характер в III и во II вв. до н. э. Эта черта проявляется и в строгом, определенно обусловленном распределении поясов, или зон, орнаментов и фризов на расписных стенах в эпоху архаики, и в структурном стиле живописи домов Делоса и Приены III и II вв. до н. э., и в архитектурных стилях стенной росписи восточного Средиземноморья и Италии I в. н. э., и в инкрустационном стиле II и III вв. Но этого мало. Даже фигурная живопись эпохи архаики VI в. до н. э. и монументальная роспись великих мастеров V в. Микона и Полигнота всецело находилась в рамках тектонической разделки стены. Широкие многофигурные фризы, которые, казалось бы, довлеют в живописи камер этрусских гробниц VI и V вв.до н. э., являющейся несомненно отражением греческой малоазийской живописи, погибшей или до сих пор не открытой раскопками, всегда имеют свое строго определенное место в членении стены. Как бы они сами по себе ни приковывали внимание зрителей, они немыслимы на другом месте стены. Также немыслимо и отсутствие определенных орнаментов на определенных частях стены, скатах или сводах потолка. И к тем фронтонам, которые неминуемо образуются на узких стенах погребальных камер при двускатном потолке в эпоху архаики, и к люнеткам, которые образуются при сводчатом потолке в эпоху эллинизма II и I в. до н. э., приурочены фигурные композиции и растительные мотивы, которые не могут быть перемещены. Это тектоническое начало стенной живописи не умирает в античности никогда. Даже в эпоху преобладания цветочного стиля, развившегося в греческом мире в конце I в. до н. э. и в I в. н. э., греческие живописцы, претворив и приспособив к стенам дворцов и домов этот столь неконструктивный по своему существу стиль, ввели в него отдельные тектонические элементы.
[ Современные исследования привели к окончательному выводу, что роспись стен домов и гробниц античной эпохи в подавляющем большинстве случаев делалась фреской. Фреской называется следующий способ росписи стен: вся стена, подлежащая росписи, покрывается слоем белой известковой штукатурки высокого качества. По мокрой штукатурке кистью земляными красками, разведенными водой, живописец в очень быстром темпе расписывает стену. Работа фреской требует громадной сноровки, большой уверенности и предварительной разметки всей композиции на полотне или каком-либо другом материале, на котором возможен рисунок в крупных масштабах. Основные контуры вдавливаются предварительно в штукатурку. Мокрая штукатурка впитывает краски, которые высыхают и затвердевают вместе с ней. Основные краски: белая гашеная известь; желтая охра; красная охра; темно-красная купорос; синяя 1) кобальт, 2) растертые уголья виноградного дерева; коричневая особая темная охра; черная 1) размешанная в воде печная сажа, 2) жженая виноградная кость; зеленая охристая земля.]
До середины IV в. до н. э. в Причерноморье не обнаружено следов монументальной живописи. Только примерно с середины IV в. в гробницах на Боспоре Керчи и Тамани появляются замечательные образцы стенной росписи.
Кроме того, монументальная живопись Причерноморья, столь характерная и интересная для его культуры, имеет значение и для истории античного искусства в целом. Она дает во многих случаях ключ к пониманию неясных вопросов истории античной монументальной живописи.
Стенная роспись домов и погребальных камер Причерноморья на первых этапах своего развития являлась преимущественно отражением монументальной живописи греческих культурных центров восточного Средиземноморья. Однако с течением времени в этой отрасли искусства ярко проявились особенности местного художественного творчества и создались замечательные образцы монументальной живописи, отражающие мировоззрение того смешанного греко-сарматского общества, которое сложилось в Боспорском царстве в первые века нашей эры.
Ж. В. Ериштедт МОНУМЕНТАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ СЕВЕРНОГО ПРИЧЕРНОМОРЬЯ(ОБЩИЙ ОБЗОР ПАМЯТНИКОВ ЖИВОПИСИ)
Расписные склепы Боспора
